日期：2018-4-13（原创文章,禁止转载）
备好纸巾去看《二十二》的，但意外的是，这部以全国仅剩的22名慰安妇为题材的纪录片并没有刻意煽情。它为我们呈现的只是苍老而宁静的生命状态。
纪录片有一百种拍法，这样一个题材，而且是面对着所剩无几的受采访人，史料意义大家都明白，我想，导演与观众一样，都渴望着老人们的讲述，渴望记录下这最后的亲历者的控诉。然而，面对不愿揭开伤疤再疼一遍的老人们，导演不忍追问，记录历史的渴望变成对生命状态的呈现。老人们的生活现状都是平淡无奇，她们生活在或乡村或城镇的普通人家，所求不多，唯南宁那个医院治疗癫痫病最好一个栖身之所、一床安身的被褥而已。她们皱了脸，掉了牙，在沉默中看着岁月静静流逝，像大多数九旬老人一样。然而，摄影机冷静的旁观，完全不介入不强求的态度，却让我们在罕见的克制中看到对生命的真诚尊重。
该片的采访是系列的，有始有终的，然而，呈现在影片中的元素却是碎片化的。奶奶们的一个表情，支离破碎的讲述，几段空镜导演既没有盯着老人们深挖记忆中的细节，也没有用已经拍到的元素制造出起伏跌宕的剧情，但却刻癫痫类型有几种意将观众越来越深地拉进镜头所展现的世界。看起来导演只是在陈列零碎的元素，但镜头与镜头间的切换，段落与段落间的转换却是别有匠心。
以弱势群体为拍摄对象的纪录片，在很长一段时间里都给人以制作简陋的印象，但这部影片的制作却相当精致。我想这有赖于导演和摄影师的美学功底。影片的画面构图采用的是垂直分割构图法，即人物占据画面的一边或一角，而墙体或者门板等环境中的自然物品占据了画面的绝大部分，这种构图方式不仅符合留白的东方美学，更现实的意义在于，留白会成为人物心情的一部分，是压抑的，痛苦的，无法言说的，隐藏着的那部分。相比于直抒胸臆的纯纪实方式，这部纪录片运用了真正属于电影的叙事语言。
影片空镜头很多，也很美，很静，但每个空镜头都被有效地嵌入剧情，与受访者的情绪融为一体。许多时候，当她们陷入痛苦的回忆而语塞的时候，取自她生活环境的空镜头就成为她情绪的延伸。比如曾为游击队女战士的林爱兰老人，说起战斗时，眼睛熠熠生辉，但说起被辱的经历时，就陷入了深深的沉默，表情痛苦至极。这时镜头就转向户外，拍屋檐下的雨。
湖南话和朝鲜话夹杂着说的老人毛银梅的段落收尾时，她唱起了依稀记得的朝鲜族民谣，在老人颤颤巍巍的《阿里郎》歌声中，镜头转向白色的屏风，然后在这个空镜里又叠化出一只黑色的鸟飞向远方，飞到下一个段落。既延展了思乡而不得归的悲伤情绪，又将场景自然流畅地转换到下一个人物的采访段落，如此简练而诗意的转场方式出现在一部纪录片里，着实令人惊叹。
作者避免了剧情上的煽情和悬念，但是每一帧画面却都十分考究，精致。安静唯美的画面，不露声色的机位调度，干净简练的剪辑，让观中医治疗癫痫病怎样众在宁静的氛围中感受老人们内心的痛苦，也感动于她们的安详、豁达、善良、宽容。所以，这部小成本纪录片的成功，不仅仅石家庄治疗癫痫病医院哪里最好在于这个悲情的题材，也不仅仅因为制作者诚实展现慰安妇生命状态的恭敬态度，同时，也因为其电影语言的成熟和叙事能力。
